2008年6月15日，秦安小曲在《中國(guó)文化報(bào) 文化遺產(chǎn)周刊》公告，“曲藝類”765V—72秦安小曲被正式列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
小曲在秦安已經(jīng)走過了５００多年的滄桑歲月，５００多年來，它記載和傳唱著成紀(jì)人的情懷和心聲，見證著高原小城的喜怒哀樂和今昔變遷。
小曲的誕生，與著名的秦安文人胡纘宗有關(guān)。據(jù)《甘肅新通志》記載，胡纘宗幼年時(shí)，繼母待他非常嚴(yán)厲，深夜讀書時(shí)連燈油也不給，他的姐姐就用口銜油燈陪他讀書。明弘治二年（１４９９年），胡纘宗在他１９歲時(shí)首創(chuàng)“四六越調(diào)”《玉腕托帕》，成為秦安小曲的開山鼻祖。胡纘宗為官后“撫綏安輯，民以大蘇”，“開石堰，溉民田”，“廉潔辨治”，“至能稱職”，罷官后“開閣著書”，題詩(shī)賦字。他一生的成就與他背后那位偉大的姐姐分不開。秦安小曲之所以贏得了一代又一代秦安人的鐘愛，恰恰是因?yàn)樗澈笥羞@樣一位品格高麗的文人和他同樣深明大義的姐姐。
文士秀才的垂青，讓秦安小曲在明清和民國(guó)時(shí)期出盡了風(fēng)頭。清代張思誠(chéng)創(chuàng)作的《小登科》，李文贊創(chuàng)作的《閨怨》、《想情郎》等，都是當(dāng)時(shí)紅了又紅的劇目。秦安小曲還有一種不同于上面所述的這些“老調(diào)”的流派，叫“花調(diào)”，是清末由陜西傳入秦安的，俗稱“土眉戶”。它融進(jìn)了秦安方言和當(dāng)?shù)孛窀璧那{(diào)，適宜抒情，不強(qiáng)調(diào)劇情，所以更像是秦安的民歌，流行在村頭道口，是普通老百姓抒唱悲歡、傳情達(dá)意的喉嗓。
有清一代，小曲鼎盛之時(shí)的秦安大地儼然是胡漢雜居、市井鱗列、莽漢彈弦、嬌女賣唱的自由的藝術(shù)土壤，不管是商旅羈客，還是市井小販，但凡腰中有些許細(xì)軟的，都在茶館里一邊咂摸幾口茯茶，一邊聽?zhēng)壮鲂∏�，一派陶然忘機(jī)的氣象。
秦安人愛小曲，幾乎到了陶醉和溺愛的程度。文藝專家們也認(rèn)為秦安小曲“音調(diào)高而不炸，節(jié)奏緊而不急，變化多而不亂，起迭繁而不硬”，旋律迂回，一波三嘆，色彩明朗，極盡靈巧。但小曲這么多年來為什么只囿于一處而沒有走出秦安呢，筆者覺得除了曲調(diào)、題材等承襲舊用，缺乏創(chuàng)新外，最主要的還是時(shí)代的原因�！扒边@種戲劇形式鼎盛于元朝，至明代，雜劇和傳奇基本壟斷了戲曲舞臺(tái)，小曲的問世本身就遲到了幾百年，但小曲的藝術(shù)之花之所以開到了今天而沒有凋謝，是因?yàn)樗鼪]有失去秦安這塊熱情的土壤。
解放后，小曲作為文化遺產(chǎn)，得到了有效的搶救、保護(hù)和挖掘。許多秦安藝人嘗試著創(chuàng)新小曲，１９７９年成功移植《梁山伯與祝英臺(tái)》，使秦安小曲搬上了蘭州、天水的戲曲舞臺(tái)，此后陸續(xù)移植的《樓臺(tái)會(huì)》、《雙蜀記》等，進(jìn)一步提升了秦安小曲的藝術(shù)品位。２００３年１１月，由曹銳等人編導(dǎo)的現(xiàn)代小曲劇《鶯鶯拷紅》、《村官浪漫曲》、《生日》、《情系學(xué)子》等在蘭州、天水、秦安巡回演出，在全省的小戲小品調(diào)演中不斷奪魁折桂，唱出了秦安小曲與時(shí)俱進(jìn)、謳歌主旋律的時(shí)代強(qiáng)音。
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